欣赏 河北梆子《蝴蝶杯·我的父名胡彦为人良善》李秀芬

时间:2021-11-08 13:41来源:未知 作者:admin 点击:
【二六】我的父名胡彦为人良善,昨日里卖奇鱼去到龟山。总督子卢世宽仗父官显,他强买娃娃鱼不给银钱。放恶犬将我父双手咬烂,差恶奴又打父四十皮鞭。只打得年迈人皮开肉绽,那时候多亏了一位少年,【快板】那少年抱不平上前解劝,卢世宽不听话反出恶言。少

  【二六】我的父名胡彦为人良善,昨日里卖奇鱼去到龟山。总督子卢世宽仗父官显,他强买娃娃鱼不给银钱。放恶犬将我父双手咬烂,差恶奴又打父四十皮鞭。只打得年迈人皮开肉绽,那时候多亏了一位少年,【快板】那少年抱不平上前解劝,卢世宽不听话反出恶言。少年怒才将那强徒打散,才救下我的父回转渔船。

  李秀芬,山东宁津县人,北京河北梆子剧团国家一级演员,京梆子大师李桂云亲传弟子,李桂云告别舞台之后,从50年代初到80年代,特别是50年代初到60年代末,李秀芬和她的伙伴们接过了北京河北梆子剧团的班,李秀芬全面继承了李桂云的演唱艺术,成为剧团的主演,挑起了剧团的大梁。被广大观众誉为“小李桂云”,称李秀芬是北京河北梆子发展史上里程碑式的艺术家。

  1954年考入北京市新中华河北梆子学员班,1955年就开始正式演出。李秀芬向韩金福(艺名大金钟)老师学习的第一出戏《春秋配-捡柴》,是难度较大的青衣重头戏。李秀芬首演《捡柴》时,“出门来——”三个字,就连续赢得观众3次掌声。李秀芬凭借着超乎他人的好嗓子和高度的演唱技巧,神满韵足,游刃有余,博得了观众和专家的好评。当时中国戏曲研究院副院长罗合如,中国评剧院院长薛恩厚,著名戏剧评论家马少波看了演出之后,都激动不已,交口称赞,说北京梆子后继有人了。

  1958年正式拜京梆子的代表人李桂云为师,成为李桂云老师的第一个亲传弟子。从此,李秀芬与李桂云老师朝夕相随,情同母女。李桂云老师她毫无保留地把她几十年的艺术精华传授给李秀芬。李秀芬也如饥似渴地学习李老师的艺术精髓与演唱基本功。其间,她向李秀芬亲授了《蝴蝶杯》《三娘教子》《王宝钏》《秦香莲》《血手印》等优秀河北梆子代表剧目。京、津、冀三地河北梆子汇演,李秀芬演《蝴蝶杯》中的胡凤莲,李桂云老师甘当人梯,扮演配角田夫人,为自己的爱徒“挎刀”,一时成为美谈。李老师还带李秀芬到梅兰芳、张庚、马少波、张君秋、崔嵬、田华、金宝环、韩俊卿、贾桂兰等艺术家的家中求教。遍访名师,开阔视野。从此,李秀芬一直活跃在北京和全国大江南北的舞台上,有时一天演三场。她主演的《捡祡》《秦香莲》《王宝钏》《蝴蝶杯》《金水桥》《打金枝》《三娘教子》《三关排宴》《朱痕记》获得观众专家和领导的好评。被广大观众誉为“小李桂云”。

  著名表演艺术家程砚秋先生看了李秀芬演出的《秦香莲》之后说“处处有戏,多顺溜呀,是个稳稳当当的大青衣,真是名师出高徒啊”。

  戏剧评论家任桂林说:李秀芬“亮晶晶水汪汪的一双大眼睛,那么有神,那么有戏,大段的唱腔悦耳动人”。

  她多次到张君秋家求教。张君秋给她说戏,教她身段表演,并在演出现场,亲自教李秀芬化妆。

  1959年元宵节,她和赵燕俠、杜近芳、李世济等演员到中南海紫光阁参加元宵联欢晚会,毛主席,,朱德,周总理等党和国家领导人出席演唱联欢晚会,在李秀芬唱完河北梆子《大登殿》毛主席拍手叫好,并把李秀芬叫到身边,亲切接见了她。毛主席亲切地对李秀芬说;“你要好好学习,继承河北梆子传统艺术,做社会主义时代有出息的接班人”。李秀芬还多次到中南海怀仁堂为主席、主席、朱德委员长、周恩来总理等党和国家领导人演出《金水桥》等剧目,受到好评。时任北京市市长的彭真同志多次到剧场观看李秀芬的演出。1958年她正在河南演出,彭真同志特意指示要李秀芬回北京为会议演出。她还多次代表河北梆子剧团参加春节晚会和大型会议慰问演出。

  1959年向国庆十周年献礼,李秀芬代表剧团,担当了剧团献礼任务,李秀芬主演的《蝴碟杯》参加文化部主办的汇演,被评为最高奖一等奖。同年十一国庆节,李秀芬的《蝴蝶杯》剧组彩车,在游行队伍中通过,接受党和国家领导人的检阅。这在河北梆子史上是罕见的。李秀芬1959年被评为北京市一级红旗手,出席了北京市群英会。

  1960年李秀芬荣幸地参加了中国戏曲研究院举办的梅兰芳主持的表演艺术讲习班,梅兰芳、荀慧生、张庚、欧阳予倩、俞振飞等艺术大师亲自授课。在讲习班期间,观摩了李秀芬演出的河北梆子《秦香莲》,得到了参加讲习班的常香玉、关肃霜、陈伯华、红线女等人的好评,说“声音难得”,“得天独厚”。参加讲习班的学员河北梆子剧种有李秀芬和张淑敏,李秀芬与张淑敏情同姐妹。

  上世纪50年代中期到60年代中期,是李秀芬艺术上的黄金时代。共演出过三十多出戏。代表剧目有《王宝钏》《蝴蝶杯》《秦香莲》《春秋配》《三娘教子》《金水桥》《打金枝》《三关排宴》《血手印》等十几出戏。还参加现代戏的演出,演出过《红灯记》(饰李奶奶)、香港刘伯温,《沙家浜》(饰李奶奶)、《梅林山下》《争儿记》《一杯茶》等。

  文革后,李秀芬又获得了艺术的春天。又重排了《王宝钏》《朱痕记》《秦香莲》《杨门女将》(饰佘太君)《团圆之后》。获得广大观众的好评,说她光彩依旧,不减当年。

  期间1983年李秀芬与剧作家王登山一起研究并撰写了《京梆子与李桂云》由中央台播放;1982年李秀芬和戏剧评论家齐建昌一起总结她的艺术道路,中央广播电台1982年播出了“京梆子继承人—李秀芬”。1988年配合戏剧评论家刘存贵为河北电台总结并撰写了“雨露禾苗壮,名师出高徒—介绍李秀芬”;1990年中央广播电台徐晓玲与河北梆子剧团音乐设计常维敬、郭夏霞、李秀芬合作写出了“河北梆子听戏谈戏”节目。有李秀芬在电台介绍李桂云京梆子演唱特点并示范演唱了《大登殿》《检柴》等唱段。

  关于李秀芬演唱风格与特点,不少专家有很好的评述。中国戏曲学院教授音乐设计朱维英、吕亦非在《河北梆子音乐概论》一书中说:李秀芬“师从韩金福,继习青衣。韩的唱法是正宗的直隶派的大口梆子腔,这使李秀芬在声腔音律及唱法技巧上,扎下了相当深厚的基本功。1958年正式拜李桂云为师。在名师精雕细刻导育下,使其渐渐改变原来的韵味,朝着京朝派转化。后着力钻研李派唱腔,被京人呼为“小李桂云”。秀芬继续追求发展,借助与她超乎他人的声音条件,大胆把韩师高亢、激越的豪情与李师细腻、委婉、俏丽的风格融为一体,新创了既是韩、李,又有自己的独特风貌的艺术特色。”(人民音乐出版社,1996)。马文龙、毛达志所著《河北梆子简史》一书中写道:李秀芬“声音高亢而深厚,表演上具有淳朴、深沉的特点”(中国戏剧出版社,1982)。原中宣部文艺局局长、中国文联党组副书记、著名文艺理论家梁光第说:“秀芬同志嗓音甜美,既慷慨激昂,又柔情似水,是真正的艺术家”。

  广州日报整版介绍李秀芬,称她为北京梆子代表人物,北京《晚晴》杂志长篇撰文,称李秀芬为德艺双馨的艺术家,河北梆子发展史上里程碑式的艺术家。

  李秀芬是全国第三届,第四届文代会代表。中国戏剧家协会会员,北京市戏剧家协会会员。曾任北京市振兴河北梆子协会委员,北京河北梆子剧团艺术委员会委员。曾任北京市团市委委员。

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